"。"看到一些评论家对电影如此憎恨，这很有趣，很可能他们自己并不理解这部电影。"为了准确起见，让我更正我在先前审查中所作的陈述。"表演不是很好，真的不可怕，但我想如果它是针对孩子的，那就不错了，所以"。”。那些看台上的契约者此刻都没有发现，自己竟然都站了起来。杀尽胡狗，收复故土。。他们是神奇的无脑杀手。想想1950年代早期弗洛伊德分析进入好莱坞，萨特的“没有出口”，对原子的恐惧和罗伯特·奥本希默的“我变成了死亡”，通过方法表演和白兰度以及一个名叫詹姆斯·迪恩的不知名人士（他刚刚在1954年杰克华纳的同一工作室完成了“伊甸园之东”，这张照片同时在隔壁拍摄）和大部分把飞机和所有的乘客想象成一个更大的象征和隐喻的不同方面，象征着1950年代美国深受困扰和严重压抑的无意识，它是深刻的性神经症，它是对核毁灭的恐惧，它是对唯物主义和美国梦的怀疑，它是种族偏见，是对麦卡锡主义的内疚， 在战后希特勒的死亡集中营和大屠杀的揭露之后，它迫切需要精神寄托。它涉及我们社会的方方面面，从宗教、政治、企业界等。情节合理，一个锻造大师为一群屁股帽子锻造了伦勃朗，陷入混战，然后在英国接受审判。那些赞扬这种电影尝试的人却滑稽地没有意识到，除了创作者在银幕上呕吐的自命不凡、半鹅卵石铺成的叙述之外，这部电影没有真正可辨别的深度。