这类电影让印度骄傲，一部等待我们鼓掌的电影"。所有演员的行为都是事实。方达在对检方（以及电影本身似乎认为应得的其他人）的各种微妙抨击方面做得很好。"家人不喜欢她，她回家为什么要偷姐姐的男朋友。没什么特别的，但我喜欢他标记了他讲故事的方式。。。那人立即道：“我已经瘸腿十年了，您能治好我的瘸腿吗。“前面的那片地区，在几百年前一定是一片茂密的雪松林，古时候和现代不同，山里面如果修建村庄一般都会就地取材，你看这一大片林子明显比前方少了很多，林子越向前越密集，而且这里的雪松这么粗壮，都是有年头的木料了。哥，我坐在教室里，想象着你手握方向盘的样子。让人意识到不要让你的弱点变得更好。"。继NGK和Kaapaan（Bandobast）之后，苏里亚爵士的另一部大片。它浪费了一个绝佳的机会来讨论澳大利亚人对逝去的态度，协助自杀，对死亡的终结的忽视或耸耸肩，以及对生活的简单态度。由何塞·乔瓦尼（Jose Giovanni）编剧和导演，他直接了解重返社会的能力和现实（二战期间抵抗运动的活动家，因黑手党活动被判处死刑，减刑为强迫劳动，然后重新插入并成为无可争议的参考作为小说家、编剧和当今被认为是杰作的作品的导演），并发现德隆（也是制片人）和加宾在之后再次合作优秀的“西西里人的氏族”（与何塞·乔瓦尼在对话背后），我们正面临着一个从第一帧到最后一帧都让观众感动、愤怒和不安的故事，教育家乔治通过简短的演讲讲述了情节的线索，死亡的串联——值得最好的委内瑞拉肥皂剧——以完全合理的方式展示，没有任何多余的装饰， 通过那些堪比最好的法国极地的枯燥和描述性的场景（在我看来，与“一个男人的沉默 1967”一起，不可否认的参考），其中的可信度和权力使他成为何塞·乔瓦尼（与最近去世的 – 2005 年 – 爱德华·邦克一起，此类故事的最佳讲述者， 无论是在文学还是电影方面，我借此机会可靠地推荐阅读他的传记“小偷的教育”）以及一些巨大的阿兰·德隆和让·加宾的出色表演作品（糟糕的是，我在记忆中重新审视最近的电影——因为他的角色令人讨厌——我还必须包括米歇尔·布凯的宏伟作品，为最令人厌恶的坏人之一赋予生命从未在屏幕上看到过），使该功能成为任何粉丝都不应错过的真正杰作。在下一站，他遇到了一名护士。