与卡拉塔佐夫的《仙鹤在飞》或塔可夫斯基的《伊万的童年》相比，重点似乎更多地放在情境上而不是心理上。在这里，中心人物遇到古代邪恶的令人难以忘怀的美丽农舍可能是亚历山大迄今为止最引人注目的背景;这部电影就像杰斯·佛朗哥或让·罗林动画的安德鲁·惠斯画作。"这部电影上映的时候，我真的很想去看。不要以为你会看到一个爱情故事或莎士比亚。如果我想看到真正的胆量和暴力，我会打开新闻。。“于是这古朴便翻出了空印的旧账出来，空印这事，你不说，我不说，它呢，就不是一个事儿。我们只有四个。”。。"如何用牛肚搞砸一部伟大的卡通片。。如果这里有一个有问题的表演，那就是科根的表演，他的约书亚是一个过于彬彬有礼、眼神茫然的拖把，他的对话和举止将他变成了一个情节做作而不是一个角色（因为他是电影的支点，我们不得不忍受他关于死亡和埃及神话的尴尬论文）;就好像拉特利夫和联合编剧大卫·吉尔伯特（David Gilbert）已经以这部“可怕的孩子”命名这部电影，需要在我们的脸上吹嘘他明显的怪异。。场景的结尾是拜伦跑到他身边，他们躺在沙发上互相抱在怀里。"这是我在很长一段时间内看过的最好的系列之一。