"猎魔人杰洛特，一个变异的怪物猎人，努力在一个人们往往比野兽更邪恶的世界中找到自己的位置"。"作为约翰·巴克斯特（John Baxter）的最后一部作品，它在历史上值得注意 - 这是模糊的讽刺故事情节，以牺牲电视广告为代价，带有他三十年代电影的社会关注的回声 - 并为后代保留了那个时代的各种杰出人物（其中一些 - 如赛车情报员Ras Prince Monolulu - 以自己身份短暂地插科打诨）。"喜欢这个系列，演技很好，节目非常有趣，。"我希望在我成长的过程中有这样的系列。我不明白为什么像这样的优秀作品被媒体忽视，而从罗杰·艾伯特到下面的每个人都吹捧最新的汤姆克鲁斯或朱莉娅罗伯茨的汽车。。。“哥，哥，我想去玉京，我听读者们都说江北没有玉京安全，我……”。。”。"。为什么他对奥古斯都·高茨和亨利·詹姆斯的材料进行微妙而隐蔽的处理，没有观众经常与非常有趣的电影建立的自动驾驶联系，为什么《女继承人》的每一个场景几乎都带着被动攻击的神秘感向你说话，是因为惠勒，就纯粹的情感熟悉而言，他脑海中的想法， 他可以与之相关的人物，非常了解故事的主题，我可以看到他签约掌舵这项无情的非侵入性工艺作品，低声说：“我们只会看到谁的呼唤在纽约街头的阴影中单相思。从《浅坟墓》开始，电影制作取得了很大的进步，同一个团队现在似乎在《海滩》上倒退了——这在很多方面都很糟糕。这部电影试图通过荒谬的情节线来呈现一系列愚蠢的情况，但它从未突破极限，也没有与圣经进行足够的比较。这是一个不同的概念，一个不同的文森特。对时期细节的细腻关注让观众自始至终都暂停了他们的怀疑。